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除了变脸和吐火,川剧还应该看什么?

2020-01-09 来源:市文广旅局科宣处

提到川剧,一般人都会想到变脸和吐火。实际上,川剧不仅仅是变脸和吐火,这两样只是川剧这门综合性舞台艺术的一小部分。当代著名作家汪曾祺非常了解戏曲,他是现代京剧《沙家浜》的编剧,曾高度评价川剧。

 

唱词:不懂四川话就体会不到妙处

在汪曾祺看来,川剧的魅力首先在于唱词:川剧文学性高,像“月明如水浸楼台”这样的唱词在别的剧种里是找不出来的。

连川丑都有书卷气。他认为,“川剧喜剧多,而且品味极高,是真正的喜剧。川剧喜剧的诗意跟语言密不可分”,而“四川话是中国最生动的方言之一”,比如《秋江》的对话:

陈姑:嗳!艄翁:那么高了,还矮呀!陈姑:咹!艄翁:飞远了,按不到了!不懂四川话就体会不到妙处。

 

 手法:非常奇特,非常新鲜

 川剧最早起源于唐代的“川戏”,明清得到发展。清末民初,著名班社“三庆会”改称“川剧”。但是,汪曾祺在源远流长的川剧身上,看到了和西方戏剧相似的手法和现代性:“有些戏悲剧性强,感情强烈。《马踏射箭》写女人的嫉妒令人震颤。我看过阳友鹤和曾荣华的《铁笼山》,戏剧冲突如此强烈,我当时觉得这是莎士比亚!

 川剧有些手法非常奇特,非常新鲜。《梵王宫》耶律含嫣和花云一见钟情,久久注视,目不稍瞬,耶律含嫣的妹妹把他们两人的视线拉在一起,拴了个扣儿,还用手指在这根‘线’上嘣嘣嘣弹三下。这位小妹捏着这根“线”向前推一推,耶律含嫣和花云的身子就随着向前倾,把“线”向后扽一扽,两人就朝后仰。”

川剧《白蛇传》里也有类似的手法,白素珍和许仙初遇时,两人的双眼间似乎也有一根“线”,被喂了一大把狗粮的小青也在这根“线”上弹了几下。

“有人说中国戏曲比较接近布莱希特体系,主要指中国戏曲的‘间离效果’。我觉得真正有意识的运用‘间离效果’的是川剧。川剧不要求观众完全“入戏”,保持清醒,和剧情保持距离。我曾在重庆看过一出戏(剧名已忘),两个奸臣在台上对骂,一个说:‘你混蛋!’另一个说:‘你混蛋!’帮腔的高声唱道:‘你们两个都混蛋诺……’他把观众对两人的评论唱出来了!”汪曾祺举例。

 


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